admin 管理员组文章数量: 1086019
2024年2月8日发(作者：c语言电子版下载)
从《天书奇谭》与《宝莲灯》的比较略论动画电影创作
摘要:本文对《天书奇谭》和《宝莲灯》两部动画电影进行分析,从剧本、人物、场景设计、配音及背景音乐、道具探讨动画电影创作。
关键词:天书奇谭宝莲灯动画电影创作
动画片应该是什么样的,可能一百个人有一百个人的观点。《美猴王》的文学顾问欧阳逸冰先生说:“动画片是一个造梦的艺术,能满足孩子们对美好的梦的渴求,因为孩子们是一个做梦的年纪,一个会做梦的民族才能够有远大的目标,才能够把远大的目标变成自己手中的形式。会做梦的孩子是有希望的,会做梦的民族是有前途的。”
中国动画片的发展至今已逾近百年的历史,早在20世纪20年代中国的动画片就结合着世界的动画步伐发展起来,从第一部由中国人自制的人画合并的动画片《大闹画室》到1941年中国第一部大型动画《铁扇公主》,在世界动画舞台上都处于领先水平。在20世纪六七十年代由于一些政治原因致使中的动画片停滞了十多年,而这一时间世界的动画片正在迅猛的发展。致使中国的动画片在之后的二三十年里都远远落后于世界水平。
下面以1983年制作动画长片《天书奇谭》和1999年制作动画长片《宝莲灯》进行比较分析。
一、剧本
《天书奇谭》是1983年由上海美术制片厂制作的第四部动画长片,其故事取材于罗贯中的《平妖传》中部分章节,《宝莲灯》是1999年由上海美术电影制片厂推出的中国历史上投资最大的一部商业动画长片,故事取材于流传已久的神话故事《劈山救母》。同是取材于神话故事的两部影片,《天书奇谭》原创性更强。这部剧本在经过包蕾等剧作家的改编之后,使得这部神鬼题材的小说如同插上了童话的翅膀,情节引人入胜,跌宕起伏。通过对不同角色的刻画,让广大的观赏者们体会到了什么是稚气盎然。这部影片无论从横向的时代性还是纵向的人性角度都可以称得上是一部佳作。《宝莲灯》从剧本上来看,首先它的立意应该是不错的—关注在沉香的成长,但剧本在借鉴《西岳奇童》的基础上没有大胆的创新,缺乏天马行空的想象力。虽然两部影片都不同程度的借鉴了国外动画片的创作模式,但我们通过整体的分析可以看出,《天书奇谭》的借鉴更具整体性和个性,更重要的是有着鲜明的本民族特色,从人物造型、背景音乐、场景设计及人物对白都透出浓浓的中国味。好莱坞影片一般都是多条线索交替进行盘旋而上,而《宝莲灯》的却始终沿着单线缓慢的走着,唯独加了一条沉香和嘎妹的爱情副线,但这条副线怎么看都有些像强加进去的。
二、人物
《天书奇谭》里面的人物较多,但是每一个人物的感觉都很到位,都是经过艺术家精心设计,不仅人物精致,而且个性鲜明,韵味十足。在人物的创作上充分利用中国元素的造型语言,包括戏曲、年画、剪纸、民间玩偶等等,并让他们和谐统一的处于一部动画片中。可以说这部影片成就了出现在片中的所有人物,单就影片中的年轻女狐狸的造型来说,这一形象完全诠释了狐狸精的含义。她妖媚无比,盘着讲究的发髻,柳眉、凤眼、樱嘴、瓜子脸。头上还别着漂亮的鲜花,脸上各有一个大大的红晕,俨然和京剧中的花旦一样,她走起路来柳腰乱摇、说起话来忸怩作态,将狐媚展现的淋漓尽致。再看十多年后的《宝莲灯》中的人物造型,《宝莲灯》中人物近50个,但整体都没有给观众留下深刻的印象。片中的二郎神永远板着脸孔。作为主角的沉香除了用坚毅勇敢之类的词归纳他之外,更看不到人物的其他面,从儿童到少年,从什么都不懂到“灯认合一”的境界服装造型都没有什么变化。而《天书奇谭》中的蛋生,我们却能看到他一系列的变化,从蛋到人、从什么都不懂到学得天书、也有普通小孩的贪玩又有背负重任的坚毅。
三、场景设计
《天书奇谭》的场景设计风格有 “吴门画派”的影响贯穿始终,影片中的高山、寺庙、田野、皇宫、街道等,都带有工笔重彩的味道,装饰味强,整个场景与影片的风格配合得天衣无缝,画面构图极大的充分发挥了国画的形式美,为观众营造出了一个如诗如画的古韵江南景象。但是由于整个的场景都是采取灰色处理,又完美的凸显了颜色鲜明的人物。《宝莲灯》的场景设计给观众印象最深的可能就是荷花池,创作者为体现天人合一的和谐之美在荷花池的设计上下了很大的功夫,为广大的观众营造了一个素雅的粉色和绿色完美结合的和谐自然。但是整部片子的场景却明显给观众一种不足之感,许多的场景都过于简单而且都是静止的画面。
四、配音及背景音乐
《宝莲灯》的音乐史它的一大看点,音乐本身很优美,有些主题堪称经典。但是由于音乐没有和影片很好的结合在一起,使得画面和音乐的叠加给观众牵强之感,比如主题曲《爱就一个字》听上去完全是描写爱情的MTV却被强加在沉香救母上。
相比较《天书奇谭》的配音则给影片大大加分,虽然两部影片的配音的都可以说是国内比较有名的演员,可是我们还是得承认,在配音及配乐的运用上两部影片还是有很大差距,各种人物的配音恰到好处,如童声童气的小蛋生;老谋深算又诡计多端的老狐精;细声细气,矫揉造作的女狐精;一着急就结巴的小和尚等等,每一角色无论主次,都被声音塑造得活灵活现。
五、道具
在道具的运用上,《天书奇谭》老一辈艺术家的认真与想象力更是发挥的淋漓尽致,如聚宝盆的刻画,绘着传统图案,周围写着宝字,发着七彩祥光,这完全是观众心目中的聚宝盆的原形。而《宝莲灯》在这一点上却做得太潦草,就连沉香劈
山救母的神斧和樵夫砍柴的斧子也没什么差别。
无论是《天书奇谭》或是《宝莲灯》都只代表行进的足迹,然而他们的成功与失败却是我们现在动画人应该吸取的经验和教训。不管什么时候都应该具有传承和创新精神,不管什么时候都应该具有慎之又慎的制作精神。唯有这样中国的动画才能有真正意义上的突破。
参考文献:
[1]孙立军、马华主编.影视动画影片分析[M]. 海洋出版社,2005年.
[2]许婧、汪汤主编.中国动画黄金80年[M]. 朝华出版社,2006年.
[3]常虹.动画片的前期制作[M].中国美术学院出版社,2004年.
[4] 刘娴 童真世界—关于动画片创作的一些认识[J] .北京电影学院学报2004.( 3)
版权声明：本文标题：从《天书奇谭》与《宝莲灯》的比较略论动画电影创作 内容由网友自发贡献，该文观点仅代表作者本人， 转载请联系作者并注明出处：http://roclinux.cn/p/1707330516a515030.html， 本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容，一经查实，本站将立刻删除。
发表评论